În câteva cuvinte
Noua producție a operei «Don Giovanni» la Komische Oper Berlin, regizată de Kirill Serebrennikov, transformă opera într-un recviem, explorând teme profunde despre viață, moarte și tranziția dintre cele două. Producția renunță la finalul tradițional și integrează Recviemul lui Mozart, oferind o interpretare unică și emoționantă a capodoperei muzicale.
În noua producție a regizorului rus disident Kirill Serebrennikov la Komische Oper din Berlin, care combină «Don Giovanni» și Recviemul de Mozart, un text este proiectat pe o piesă abstractă de decor care reprezintă un cimitir.
«Aici», spune textul, «morții îi învață pe cei vii». În acest moment al operei, statuia unui om ucis este pe cale să prindă viață pentru a-l înfrunta pe ucigașul său. Dar există poate un alt sens de găsit în text. «Este un recviem», a spus Serebrennikov într-un interviu, «pentru noi toți». Producția sa, care se joacă până pe 23 mai înainte de a reveni în sezonul următor, urmează o tradiție de interpretare de dinainte de secolul al XX-lea de a renunța la sextetul final al operei «Don Giovanni», o lecție morală patetică cântată după ce personajul titular este târât în iad. În schimb, flăcările iadului în Re minor și major conduc direct în acordurile moi, în Re minor, ale Recviemului. Această lucrare a rămas neterminată la moartea lui Mozart, în 1791.
Serebrennikov, împreună cu coregrafii Evgeny Kulagin și Ivan Estegneev, pune în scenă cele aproximativ 20 de minute de muzică pe care Mozart le-a terminat sub formă de teatru de dans. Sufletul lui Don Giovanni, întruchipat de fostul dansator Pina Bausch, Fernando Suels Mendoza, se luptă și în cele din urmă acceptă moartea în timp ce corul și soliștii cântă ultimele rituri. «Recviemul nu este doar o liturghie funerară», a spus Serebrennikov. «A fost scris, ca și «Cartea tibetană a morților», nu doar pentru cei care trăiesc încă, ci și pentru morți: pentru a-i ajuta să găsească o condiție pentru ei înșiși după moarte».
Producția lui Serebrennikov – ultima din ciclul său de opere Mozart-Da Ponte de la Komische Oper – începe cu înmormântarea lui Don Giovanni și transformă intriga într-o serie neliniară de scene plasate în bardo, spațiul tibetan de tranziție dintre viață și moarte. El se apleacă asupra enigmilor personajului titular și a operei în ansamblu, începând cu eticheta sa de «dramma giocoso»: «tragedie amuzantă», a spus Serebrennikov, «amestecul tuturor genurilor, al tuturor intențiilor».
Întâmpinăm dificultăți în recuperarea conținutului articolului. Vă rugăm să activați JavaScript în setările browserului dumneavoastră.
Vă mulțumim pentru răbdarea dumneavoastră în timp ce verificăm accesul. Dacă sunteți în modul Reader, vă rugăm să ieșiți și să vă conectați la contul dumneavoastră Times sau să vă abonați pentru toate edițiile The Times.
Vă mulțumim pentru răbdarea dumneavoastră în timp ce verificăm accesul. Sunteți deja abonat? Conectați-vă. Vreți toate edițiile The Times? Abonați-vă.
